回复: 论德化青花瓷的产生与发展
要从月港出口。此时瓷器是我国外销的主要产品之一，而又以青花瓷为主流。那么作为德化，它所处晋江流域，由于泉州港的停废，其青花产品必须长途运往月港，才能挤身，未免有些得不偿失。且当时的海外客户一般只需较粗的青花瓷，这从东南亚、非洲等地大量出土的沙足青花器可以得到论证。这种贸易关系，恰恰给月港附近的平和、华安、漳浦等地提供了良机，他们以低廉的成本将成批的青花粗瓷。就近扬帆出港。获取利润，这正是明代晚期德化青花没有发展的主要原因之一。
其二，按商品经济的客观发展规律看，当一种产品属畅销货，供不应求时，它的价格就高，获利便大。明代德化不但能生产一种青白瓷、纯白瓷，还能大量生产一种乳白或象牙白瓷，在中外享有盛名，誉名“中国白”，在国内外有广阔的销售市场，德化白瓷在日本、菲律宾、印度尼西亚、马来西亚、新加坡等东南亚及非洲的一些国家均有发现。这说明德化白瓷在当时仍属热门货。所以德化投必要进行产品更新。只要依靠自身原有的技术力量、得天独厚的高岭瓷土，便能在较低的成本中获取高利。换言之，它生产白瓷的利润要高于青花瓷的利润，这必然会阻碍青花瓷的发展，这便是明代晚期德化青花没有发展的主要原因之二。
所以，明代晚期德化还是以烧白瓷为主，兼烧一些青花瓷，主要是满足当地需求。
二、
清初，海外青花市场仍处上升之势，而闽南沿海的青花窑址因受寇乱后一厥不振。此时，德化白瓷市场趋于衰落。清郭柏苍《闽产录异》说：“德化窑皆白瓷器……近胎地厚而粗，釉水莹而薄，渐不足贵。”周亮工《闽小记》说：“德化窑不重于时者，不独嫌其胎重，粉色亦足贱也。”清初始人们对单色釉白瓷已感到陈俗，改变品种势在必行。于是，自清康熙开始，德化大量烧造青花瓷。经文物普查，全县共发现青花窑址130余处，占德化窑址的五分之四，成为制瓷业的主流。
1、顺治至康熙中期。是德化青花的发展时期，不论从造型还是纹饰，主要以景德镇青花为蓝本。器型主要有：撇口碗、侈口深腹碗、敛口深腹碗、弧腹大盘、折腹盘、茶盘、杯、碟、凤尾尊、花觚、三足炉、筒式炉，折沿鼓腹三足炉、盖缸、直口深腹罐、梅瓶、棒槌式瓶、水盂、砚台等。制作一般较为工整，造型浑圆古朴。
纹饰繁多，主题图案有远山近水、人物、动物、植物、佛教图案文字等。纹样不受官方意识的束缚，取材丰富多彩，富于变化，以自然飘逸、潇洒又清雅洗炼见长，笔墨自由豪放，独具民间艺术之韵味。
明末大写意艺术在德化青花瓷器上的广泛采用，说明清初德化部分工匠，可能是来自于江西，或有一部分可能是因平和、华安等地窑厂倒闭后，工匠们迁至山区德化的，他们将传统绘画艺术在德化传播。
这种写意艺术也正迎合了当时德化陶瓷作坊的要求。清代130余处青花窑厂，多数为一家一户或几户合资分散生产，以有限的资金和人力、物力进行生产。在这种特定条件下，必须充分考虑产品的产量和销路，要想在激烈的市场竞争中获得预期的经济效益，他们必须少花时间、多出成品，既不能精雕细琢，追求繁褥的加工，同时，也不能粗糙，逐渐寻找一条适合于小窑生产的路子，体现了不事雕琢的民间艺术特色，来迎合大多数消费者的审美趣味。
2、康熙中期至乾隆时期，是德化青花瓷生产的鼎盛期。窑工们在学习借鉴景德镇青花制瓷的基础上，融本地特色，并勇于创新，走适合于自己特色的发展道路，产品已形成了德化青花独特的风格。
首先，德化青花的胎釉中Fe2O3 ，K2O高，胎质细腻，晶莹洁白，称“糯米胎”。瓷土中由于含钾、钠化合物量较高，质较软，器物成型后胎体偏厚，挖足很浅，以防烧造时足墙受力变形，所以器物具有浑圆、厚重古朴之感。
其次，有些器物用青花钴料绘山石时，按山石的起伏皴染产生明暗、深浅的效果，它不像景德镇康熙时青花料分五色，色泽鲜丽，德化青花的发色往往灰淡，山石下部边缘色泽加重，富有立体感，加之青料晕散，仿佛像在宣纸上渲染作画，给器物蒙上了一层神秘的色彩，这种绘画艺术，都出现在山水人物的图案中。
再次，器物的底部常见双字作坊款，如美玉、胜玉、瑞玉、山玉、同玉、和玉、吉玉、如玉等。还有福兴、珍兴、长兴、美兴、宝兴、和兴、顺兴、瑞兴，新珍、全珍、合珍等， 这些有的是作坊款，有的是窑业名，有的是窑主堂号，有的是商号款，多数寓意吉祥胜意，窑业兴盛。手工作坊商品气氛浓厚，有些款字迄今在闽南仍然可见它的痕迹。
其四，清代德化窑善于在青花瓷上题词，如康熙青花笔筒外壁题：“月中丹桂连根拔，不许旁人折半枝”，外壁饰折桂状元、独占鳌头图案。又如高士青花折枝纹碗，外壁配以“雪白山上高士卧，月明花下玉人来”诗句。还有一件乾隆二十八
